平成电影30年:巨兽复活

平成电影30年:巨兽复活

2020年9月4日 作者 admin

本文来自微信公众号:看电影杂志(ID:moview_weekly),作者: 朔夜,头图来自:《新哥斯拉》剧照

哥斯拉、摩斯拉、加美拉……“为什么这些怪兽只会来日本”,这句《哥斯拉》系列中的名台词见证了怪兽电影几十年的来来往往,也见证了日本电影行业的兴衰起落。

当真 · 哥斯拉的巨型雕像去年在日比谷取代了 54 版的旧雕像时,新的一天开始了。

国际化不可逆

2019年上映的传奇影业版哥斯拉,美国人祭出大手笔,东宝三大怪兽哥斯拉、摩斯拉、拉顿和最强敌役王者基多拉尽数登场。

第一部中渡边谦那句“让它们对打”(let them fight)还让人将信将疑,这次有了哥斯拉剿灭莫托的实绩,人类已经把它当成拯救世界的救命稻草了。

传奇版哥斯拉三部曲得到东宝公司全面授权,血统纯正,远非98版[哥斯拉]的大蜥蜴可比——该片遭到日本人疯狂吐槽,2001年《哥斯拉x摩斯拉x王者基多拉:大怪兽总进击》中,军方会议出口成章:“听说前段时间美国也被怪兽袭击了,那帮家伙还给怪兽命名哥斯拉,其实完全不是。”

新版从外形到能力,都沿袭了东宝版历代哥斯拉的设定,尽管内核差了不少。日版哥斯拉是原子恐惧的象征。

传奇版的“大胖”一心守护地球,即使被人类攻击也不暴走,如此慈眉善目倒有几分摩斯拉风采。

《哥斯拉:怪兽之王》中出现的四头怪兽,是继2004年《哥斯拉:最终战役》后第二次集结。

哥斯拉、摩斯拉、拉顿之所以被称为三巨头,是因为这哥仨都拥有自己的独立电影,而真正三个头的王者基多拉,则是《哥斯拉》和《摩斯拉》系列中出现次数最多的敌役怪兽。

这种怪兽版“复联”,东宝早在上世纪五六十年代就信手拈来。先是《哥斯拉》(1954),再是《空中大怪兽拉顿》(1956),最后是《摩斯拉》(1961),本多猪四郎的怪兽宇宙自此成型。

可惜昭和时代的两次大场面——《战龙哥斯拉之三大怪兽》(1964)、《战龙哥斯拉之怪兽总进击》(1968)中登场的是摩斯拉幼虫,真正意义上的摩斯拉展开双翅,和哥斯拉、拉顿、基多拉胜利会师,要等到平成系的《最终战役》了。

历数东宝哥斯拉和怪兽扎堆的昭和系列,大多以正面形象示人,毕竟三头龙王者基多拉设定太强,取代了哥斯拉破坏之王的位子,就得靠哥斯拉联合其它怪兽共同抗衡,头号盟友则是东宝一姐摩斯拉。

比如大怪兽们在《战龙哥斯拉之三大怪兽》(1964)达成共识,摩斯拉幼虫起到了和事佬作用;

《哥斯拉之终极战役》中,面对被反派控制的一系列怪兽,摩斯拉是唯一能为哥斯拉提供支援的。

反例是《战龙哥斯拉之怪兽总进击》(2001),这版的哥斯拉被设定成二战亡魂集合体,史上最邪恶的哥斯拉,而王者基多拉反而变成了地球守护神,和摩斯拉、巴拉刚三打一。

有了这个先例,即使美国人让那几个经典怪兽争夺霸权,也不算过分了。

世纪末的最后狂欢

一般来说,平成系哥斯拉以桥本幸治的1984版《哥斯拉》为开端(尽管1984年还属于昭和年间),以区分于本多猪四郎最后的演出(《机械哥斯拉的反击》,1975)

但平成系哥斯拉,或者说平成年间的怪兽电影,在九十年代拉开帷幕。

以东宝系经典的VS系列为开端(《哥斯拉VS摩斯拉》,1992),到大映加美拉的最终章谢幕(《加美拉3:邪神觉醒》,1999),日本的特摄怪兽电影达到了皮套技术、爆破、视效乃至娱乐性、人文思考的顶峰,随后便是不可避免的下滑。

大河原孝夫三部曲至今为怪兽迷们津津乐道,一方面在于塑造了浑身冒火的“红莲”哥斯拉这一形象,另一方面在于哥斯拉40周年纪念作《哥斯拉之世纪必杀阵》中,和54版《哥斯拉》无处不在的联系。

该作不但有初代女主河内桃子客串,依旧饰演原角色,已经过世的志村乔出现在了相片里,又请回了伊福部昭配乐,敌役怪兽戴斯特洛伊亚的能力也和54版芹泽教授的分解法相同。

一场混战后,“红莲哥斯拉”在超过2000度的高温中死去,而吸收了所有辐射的哥斯拉二世在烈焰中咆哮着新生,这一幕成为了平成系怪兽电影的象征。

哥斯拉VS摩斯拉是东宝怪兽宇宙中最重要的一组对手。

早在1961年,本多猪四郎让摩斯拉席卷纽约市起,就注定了这只充满神性的大蛾子不会昙花一现。

1992年的《哥斯拉之龙战四海》,大河原孝夫首次执导《哥斯拉》系列便向前作致敬,1964版《摩斯拉VS哥斯拉》中,哥斯拉降临浓尾平原,拆毁了名古屋城,92版哥斯拉依然袭击名古屋,恢弘的名古屋城再次惨遭毒手。

该作的音乐是一大亮点,管弦乐版《迎击哥斯拉》和《摩斯拉之歌》交相辉映,化蛹成蝶的摩斯拉以光线攻击和能反射原子吐息的粉末重创哥斯拉。

话说哥斯拉作为东宝映画的图腾,数次在摩斯拉面前吃瘪(面对成虫尚有一战之力,面对幼虫全败),可见摩斯拉东宝亲女儿的地位。

九十年代的多部VS系列,尤其是“红莲”三部曲的成功,使东宝趁热打铁又推出了平成摩斯拉三部曲。

这三部电影中,摩斯拉的神棍属性达到极致,特别是1998年的《摩斯拉3:王者基多拉来袭》,神棍摩不但能够穿越时空,还进化成了铠甲摩斯拉形态,弥补了防御低的最大缺陷。

该作最后摩斯拉实力之强,恐怕凯撒基多拉和终焉哥斯拉(皆出自《最终战役》,公认是最强哥斯拉和最强敌役)联手都不是对手。

不过平成摩斯拉系列过于商业化,早年《摩斯拉》招牌般的对人性贪婪的批评、对自然和生命不尊重的反思荡然无存,显得有些低龄向。

另一方面,东宝为了力推旗下新人煞费苦心,而《摩斯拉》系列中的召唤使,来自婴儿岛的两个小美人成了新人在大银幕刷脸的绝佳机会。

早在84版《哥斯拉》,女主角便是第一届“东宝灰姑娘”泽口靖子;而平成年的《哥斯拉》和《摩斯拉》系列,“东宝灰姑娘”又多次成为摩斯拉小美人的扮演者,如长泽雅美就出演过这一角色。

《摩斯拉2 海底大决战》

和过于商业、儿童向的平成摩斯拉相反,金子修介导演的大映加美拉三部曲就是深邃的灾难片和政治片。

出生于左翼家庭的金子修介,在三部《加美拉》中大谈特谈和平宪法和无限自卫权问题,请求陆自和空自协作拍摄,还搞出了空自不满战机被击落的脚本,拒绝协作拍摄[加美拉:大怪兽空中决战]的拍摄。

可以说平成加美拉三部曲,是庵野秀明版[新哥斯拉]面世前,花了最多篇幅探讨政治的怪兽电影。

这么一比,东宝的摩斯拉三部曲显得十分尴尬。不过金子修介的加美拉三部曲,就如同三池崇史的黑社会三部曲,是大映公司的绝唱。

这家曾在上世纪五十年代和东宝、松竹鼎足而立的电影公司,经历了七十年代的破产之后,依托于德间书店重生,最终随着德间康快去世彻底退出历史舞台。

巨龟加美拉,和沟口健二、增村保造、京町子、若尾文子一起,成为大映电影的金色记忆。

特摄片的生与死

前几年园子温拍了一部奇片《爱与和平》,男主饲养的小乌龟突然巨大化,一路暴走破坏了不少建筑,怎么看都在模仿加美拉,纯属园子温特摄情节的大爆发。

随着大映破产,东宝又在2004年后宣布不再拍《哥斯拉》,日本电影的瑰宝,特摄怪兽电影事实上已经死了——哪怕东映还在拍《假面骑士》,哪怕《奥特曼》系列时不时推出大电影,也无力重回九十年代的盛景,更遑论1954年的万人空巷。

现在还坚持拍特摄大片的樋口真嗣,在拍摄2016版《新哥斯拉》时顺应潮流,制作了东宝第一只纯CG、非皮套哥斯拉。

《电影旬报》将该片选为年度十佳第二位,对外国观众来说,庵野秀明编写的那些过于冗长的庙堂戏有些赶客,而本国观众却很买账,超过80亿日元的票房是该系列之最。

是时隔12年再次看过本土哥斯拉的怀旧,还是第一次看到非特摄哥斯拉(不算美版)的新鲜,东宝的下一部《哥斯拉》或《摩斯拉》会以什么形象登场?看令和日本电影人如何想象和拍摄吧。

本文来自微信公众号:看电影杂志(ID:moview_weekly),作者: 朔夜